对此一些观众感到疑惑：涉嫌抄袭的场景似乎并未出现在电影里，如果仅仅作为灵感来源，是否也违法？对此法律界人士表示，如果片方仅仅是参考该画作，作为灵感来源，并不违法，但该画作中的形象等元素出现在电影衍生出版物中，就是侵权。

 一天两起涉嫌抄袭的事件，背后究竟发生了什么？有业内人士表示，一方面与影视剧制作分工有关，另一方面也与部分从业者的工作态度有关。

 电影未出现画面算侵权吗？

 8月16日下午，画师@EXCA_包小汪不开班 在微博上表示，今年暑期档口碑票房双赢的动漫电影《长安三万里》衍生出版的艺术设定集在未获得自己授权的情况下，使用了自己的作品《伎乐天》。

 晚上，《长安三万里》发布致歉声明，称“经网友提醒”后核实，该素材的确未经原创设计者授权使用，为该艺术设定集相关编辑和校对工作中出现的失误，对原创设计者道歉。片方还表示，已与设计者本人联系沟通，并达成协议，有偿获得授权。而@EXCA_包小汪不开班 也确认了这一结果。

 不过有观众发现，在电影中并未留意到出现了《伎乐天》画面中的场景和形象。“如果仅仅作为灵感来源而没有用到作品中，也算侵权吗？”

 不过记者从多位业内人士和法律界人士处获悉，提出疑问的网友误解了这起争议事件的关键问题。据曾在美国从事动漫工作多年的罗洪介绍，在欧美和日本等动漫工业发达的国家和地区，动漫有较为完善的产业链条，有大量的衍生品产出，“设定集”“画集”是最直接的产品，“比如宫崎骏的动画电影几乎每一部都有配套设定集。”罗洪表示，画集以电影剧照为主，而设定集是将动画中的角色、场景、道具等进行系统介绍和说明，包括片方构想灵感和概念，“但呈现出来已经是完整的图片。”

 此次引起争议的《长安三万里艺术设定集》售价显示为149元。据《著作权法》规定，法律所称的作品是“能以一定形式表现的智力成果”，尚未变成现实的灵感、概念并不在保护之列。但在这本设定集中，这位画师创作的形象已经作为有形作品被印刷进有偿销售的书中。在法律界人士看来，“别人的作品可以作为灵感启发再创作，但直接把人家作品印出来卖就是侵权。”

 同为追光动画出品的《新神榜：杨戬》去年侵权同一位画师同一件作品《伎乐天》

 这份致歉声明中，追光动画表示“一直以来都非常尊重创意及创意工作者”，却被发现去年的作品《新神榜：杨戬？》中竟然就已涉嫌侵权同一位作者的同一件作品。

 去年8月29日，电影《新神榜：杨戬》发布致歉声明，片方当天发布的一组美术概念创作物料中，把 @EXCA_包小汪不开班 的《伎乐天》这一“影片早期设计参考素材图”作为概念设计图发出。

 影视工业化责任如何区分？

 无独有偶，就在昨天下午，正在播出的网剧《七时吉祥》也因剧中男主角使用的一把剑与动漫《秦时明月》中的“墨眉”剑十分相似引发争议。

 对此《秦时明月》方表示，《七时吉祥》剧方此前未经沟通、洽询并取得任何关于音乐、影像、道具的授权。“我方法务及律师已对侵权情况进行调查及取证，保留追究侵权行为法律责任的权利。”

 不久之后，一名自称《七时吉祥》剧组合作负责道具剑的工作人员@深海大饭团 表示，该道具剑是自己在横店道具武器商店购买的，该店所有道具都为“正版公开发售的道具”，自己完全不知道这是《秦时明月》衍生品。随后《七时吉祥》官方微博转发这一条信息并表示“已在加紧审核并技术处理相关画面，同时也会积极与相关权利方沟通后续事宜。”

 《七时吉祥》一开始转发非实名、未认证网友的解释未获网友认可

 尽管这一说法受到众多网友质疑“甩锅”，但一些业内人士却认为“很有可能”，但片方责任不可能以某一位工作人员道歉而结束。下午18时许，《七时吉祥》宣布因“介质原因”当晚更新的两集推迟到今晚，晚上21时许，剧方为“未检查出该剑是其他作品中的原创”向网友和《秦时明月》道歉。随后《秦时明月》方也表示理解对方无心之失，“双方已就相关问题进行友好协商”。

 “影视工业化带来项目独立，一部影片从概念设计到衍生品开发由不同团队完成。”从事影视制片工作的吴先生表示，如今的导演除了是创作者，也是组织者，“负责把控最终效果，但是前期的细节很难做到事必躬亲。一张概念图、一个道具，如果前端把控不严，后端确实难发现。”

 《长安三万里》和《七时吉祥》的回应中都提到是“经网友提醒”，《长安三万里》以片方事后有偿获得画师授权而告一段落，《七时吉祥》也在处理中。近年，从歌曲、综艺节目到影视剧，被原作者或网友指出涉嫌侵权后再补偿和解的案例一再发生。在业内人士看来，相比歌曲，概念图、道具等细节更难被发现，吴先生感慨：“要是这些也有系统查重，我肯定要用。”他也认为“事后补票”不失为解决版权争议的一种补偿方式，“但‘补票费’应该高一些，以防止恶意抄袭的情况发生。”同时他也强调，这样的纠纷除了经济上的损失，对影视剧的口碑也会有所折损，“片方和各个团队合作之时，应该加强这方面的条款约束，一方面便于追责，另一方面要让每一个工作人员都重视版权问题。”

 给创作多一点时间

 一些业内人士也提及，如今影视制作流程越来越快，是导致类似纠纷出现的重要原因之一。罗洪与国内同行交流时发现，在网上搜图是很多人的习惯。“搜索资料当然有必要，我自己也有‘灵感板’，但肯定要避开已经成型的同题材作品。”他感慨近期看到电影《封神第一部》纪录片里，主创团队前期到各地博物馆和古迹汲取灵感的场景，“这样肯定比直接找现成作品作为灵感更好、更有底气。”

 罗洪保留的宫崎骏动画设定集，即使这些背景图片也不能直接用他人的作品

 “查资料需要花时间，需要沉下心来完成自己的工作。”上海电影制片厂服装师庄培玲回忆，1982年拍摄颜碧丽导演的《笔中情》时，上影厂资料有限，她就去电影局资料室、徐家汇藏书楼寻找。片中鞋子的细节，是她查资料时发现，画下来交给厂里的木工制作的。后来参与电视剧制作，她明显感觉到拍摄越来越着急。“以前拍电影，演员都要下生活。后来摄制组一成立马上就开拍，有的电视剧甚至一个月拍10集。”

 一位资深演员也告诉记者，她参演了今年6月播出的一部剧，在其中饰演一个重要配角，“说起来很惭愧，拍的时候我都不知道这个人物的结局是什么，等到晚上十二点飞页才递到房间里。”她感慨，“以前拍戏起码提前一个月进组，现在有时凌晨三四点钟一张飞页塞进来，凌晨六点就要去化妆了。”

 庄培玲表示，希望影视剧“再给服装设计多一点时间。”“如今影视剧数量上不少，缺少的是精品。”吴先生也认为，影视工业化不应该是流水线化，“如今的市场缺的不是数量，而是精心打磨的好作品。

（编辑：月儿）